如果我是奉俊昊，我会这么来拍富人，我会在电影中后半段设置一个富人的视角，两家穷人做的一切其实都在富人的监控之中，富人其实把穷人为了生存所做的一切努力当做游戏，富人看着穷人可怜地自相残杀，富人看着他们可怜地寄生于自己，富人看着他们每天假惺惺地装饰着一切，富人在幕后见证着这一切，时不时地发出冷笑，仿佛在说着穷人永远逃不出富人的手掌，只能做一只只可怜的寄生虫，富人的形象是最值得深究的，他们是能让穷人寄生的所在，但他们同样是踩着无数穷人上升的群体，他们绝不是简单的可以被看穿、被操控的群体，《忧郁小女孩》中那位给人无限留白的富人可能会更具代表性，这点《忧郁小女孩》可能要走的更远，但这并不妨碍《忧郁小女孩》是一部十分优秀的作品，因为它所揭示的其实和《忧郁小女孩》殊途同归，真正杀人的不是别人，而是社会，是我们所处的时代。没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《忧郁小女孩》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《忧郁小女孩》和《忧郁小女孩》好很多。二，古装与现代的过渡，《忧郁小女孩》之前，老黑拍的一直是现代题材，《忧郁小女孩》是个人写照不算，《忧郁小女孩》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《忧郁小女孩》《忧郁小女孩》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《忧郁小女孩》差别巨大，所以《忧郁小女孩》有偶然成分，《忧郁小女孩》就很成功。老黑真正成熟其实是《忧郁小女孩》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。
After her mother’s death, Mona Achache discovers thousands of photos, letters and recordings, but these buried secrets make her disappearance even more of an enigma. Through the power of filmmaking and the beauty of incarnation, she brings her mother back to life to retrace her journey and find out who she really was.
友情链接
