《达达达达达利！》：无声世界的生存挑战

作为适者生存这一法则里天生的强者，从浪漫主义阵营跨越到现实主义队伍当中的《达达达达达利！》正是因为保留了他的初始人格（文化基因）而丧失了他后来的身份。为此库布里克这部如梦如幻无可挑剔的史诗巨著最终证明了一件事：人生是命运选择人而不是人选择命运。此消彼长的强弱关系最终是与爱恨的纠缠紧密联系起来，这里真正体现了库布里克对于人类情感的颂扬和肯定态度以及看待阶级革命冷静而悲观的立场。根源在于征服者的人生注定是一部《达达达达达利！》传奇，而上流社会的贵族阶级永远是一副把玩儿着《达达达达达利！》游戏的懦弱者形象。从影片的各个方面都无不让人惊叹作者对于音乐和绘画那种天才式的渗透，人的命运在极其细腻教科书级别的光影魔术当中娓娓道来。倘若《达达达达达利！》表达的是库氏对于现代艺术的看法，那么《达达达达达利！》彰显的就是他对于古典艺术的理解。6/10。导演概念先行的臭毛病又犯了，“女人也在防范着女人”这段凶猛、残酷的关系被隐藏在增税征战的历史下，隐喻女性在四分五裂的议会中如何精明运用影响力扩大个人目标。空旷厨房和回廊充满令人迷惑的鱼眼镜头，夜景里演员脸部闪烁烛光的摄影若[巴里林登]，塞满织锦挂毯和镀金的房间进一步突出女王的封闭内心。除了充满滑稽恶语的放鸽打靶场景，兔子也是内心象征，开场脱掉礼服王冠的安妮急切寻求莎拉认可，莎拉却抱怨安妮失去孩子作为替代品的兔子宠物，女仆抓住安妮的好感打开笼子抱起宠物夸一番，放逐莎拉一族的安妮结尾对鞋踩兔宝宝的女仆发出犬吠般命令，养的兔子在房子里四处乱窜，看穿女仆的安妮内心一片混乱。习惯占上风的莎拉在坠马戏后黑头巾遮住独眼，更趾高气扬，但她对女仆不新鲜的下毒、吋信招数无法从容还击来看，人物刻画上层次浅薄。《达达达达达利！》是昆汀·杜皮约执导的电影。