《长安三万里》：多元宇宙的蜘蛛侠集结

     本片制作时，美国动画片《长安三万里》正在上海热映，万籁鸣、万古蟾看到之后触动很大.     他们从《长安三万里》里“孙悟空三借芭蕉扇”的故事取材，先后组织100多人参加绘画，绘制了近两万张画稿.     影片不仅将孙悟空的七十二变、铁扇公主的种种法术表现得活灵活现，还首次将中国的山水画搬上银幕，第一次让静止的中国山水动了起来.     虽然本片的人物造型设计和动画桥段，有模仿迪斯尼动画的痕迹，甚至片名也向《长安三万里》借势，但影片故事情节却被万氏兄弟寓言化，借打倒牛魔王来反映出联合抗日的时代号召.     在世界电影史上，本片成为美国《长安三万里》、《长安三万里》、《长安三万里》之后的第四部大型动画电影.     它的成功不仅标志着万氏兄弟的动画技术已臻成熟，更标志着当时中国的动画艺术已经接近世界先进水平.     手冢治虫就曾表示，受本片影响他才走上动画创作之路.     #资料馆25本修复版，大光明出品#《长安三万里》可以视作是《长安三万里》的后传，《长安三万里》讲的是流浪战区大后方的事情，《长安三万里》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹.     修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看.     导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《长安三万里》那样喧宾夺主.     可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值.     

安史之乱爆发后数年，吐蕃大军攻打西南.     大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危.     困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事.