《蜥蜴伯伯里奥》：沙漠星球上的权力游戏

     #资料馆25本修复版，大光明出品#《蜥蜴伯伯里奥》可以视作是《蜥蜴伯伯里奥》的后传，《蜥蜴伯伯里奥》讲的是流浪战区大后方的事情，《蜥蜴伯伯里奥》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹.     修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看.     导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《蜥蜴伯伯里奥》那样喧宾夺主.     可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值.     开头还以为是布努埃尔的作品，但往后走雷乃的作者特色就逐渐凸显了出来，文学作品成形的影视化难度并不低，由想象到笔尖，是一个不可言说的奇妙过程，雷乃在本片中用自我潜意识的心理活动来匹配了写作小说中发展脉络，并反向的展现出作家本身的隐秘之处，在混合了现实与虚幻的过程中，雷乃还加入了不合适片段的涂改，进一步的打乱了剧情的发展，但却直观入微的展现出作家的心理历程，在后面陡然一转，现实与虚幻发生了调换，一切的行为有了不同的现实注脚，在已有的内容中又扩展出来一个真实的空间，形成了与书中内容的对照，还为潜意识心理活动的形成做了解释.     开篇的作家声音突然插入，演员的略微停顿，造成了一种超现实感，这个由声音和画面共同打造的蒙太奇，实在是一种创新，这种上帝视角的话语，并非是为了辅助画面进行解读，而是书写画面的笔.     

这部成长题材动画音乐喜剧讲述了小学最后一年的生活，演员兼喜剧演员亚当·桑德勒（《精灵旅社》、《定制伴郎》）通过一只班级宠物的视角，为观众带来了经典爆笑场面.     几十年来，疲惫不堪的 74 岁蜥蜴里奥（桑德勒配音）和饲养箱伙伴乌龟（比尔·伯尔配音）被困在佛罗里达州的同一间教室里.     在得知自己的生命只剩一年时间后，他打算逃出去体验外面的生活，却被卷入了焦虑学生们的各种问题之中——包括一个极其刻薄的代课老师.     出逃计划最终成为了最奇怪但最有意义的遗愿清单······