1 科恩电影中的永恒问题:“人生(以及人生中的种种际遇)到底有没有意义/本质/准则/理性…… ”(学术点说,“元语言存不存在 ”)科恩的回答显然是后结构主义的,“元语言不存在”,人生不过是一个荒谬不可理喻的混沌系统(“牙齿上的字是怎么回事 谁鸟他啊 ”) 2 几部科恩看下来,其对视点镜头的酷爱基本实锤,这也是合乎一贯题旨的:每个人都为自己的“视点”所限,终极“真理”不可把握也无需把握 3 对标另几部科恩的后现代虚无主义电影,老无所依最严肃深沉,缺席的人最暧昧最有欺骗性,本片反倒最简明(居然很多人说没看懂,惊了),但指涉最广泛(联系到宗教、量子力学和语言)形式最多样(巧合、悖论和重复) 4 如果在两个美国后现代电影作者科恩和昆汀中选一个,我选科恩 5 另两个亮点:片头与正片的画幅变化、吸毒者视点的特殊镜头
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